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178国际休闲娱乐怎么玩,对话“陶身体”:一些失重前行的造梦人

匿名/2020-01-04 14:51:46/ 分类:时尚/阅读:5000
舞者陶冶好像是一支游牧队伍的领头人,带着陶身体剧场于整个世界排练游历,日复一日,就这样度过了10年。2018年,人工智能来了,但由人自身个体的磨练和创造,仍然生机盎然。陶冶陶身体剧场艺术总监。23岁创立了陶身体剧场。即兴舞蹈的放松并不是真正意义上的放纵,严谨地对待舞蹈运动的过程、严肃对待舞台,成为陶身体这个舞团的基因,这是10年养成的结果。

178国际休闲娱乐怎么玩,对话“陶身体”:一些失重前行的造梦人

178国际休闲娱乐怎么玩,舞者陶冶好像是一支游牧队伍的领头人,带着陶身体剧场于整个世界排练游历,日复一日,就这样度过了10年。

陶冶说,舞者不仅是跟青春相关联的职业,它也跟生命相关联,不同年纪的舞者用不同的思考方法对待不同年龄阶段的身体。比如舞蹈团的灵魂,陶冶40岁的太太段妮,“她的身体在这个阶段是趋向更广大的世界的。她再也没有必要再向观众呈现20岁的身体激情澎湃,30岁的精准成熟,40岁的她综合前两者更加沉淀自己,让每一个身体过程,更有感知力更细腻。她的身体已经完全的完整独立。”

2018年,人工智能来了,但由人自身个体的磨练和创造,仍然生机盎然。

陶冶

陶身体剧场艺术总监。23岁创立了陶身体剧场。他受东方思想启发并结合个人舞蹈风格开发首创了圆运动体系,该技术在国际上享有盛誉。27岁受邀在世界表演艺术殿堂美国纽约林肯艺术节演出。2012 年陶冶被英国 sadler’s wells 机构评选为 new wave associates 世界6位编舞家之一。

q -《北京青年》周刊

a - 陶冶

q1

10年时间一晃而过,对于舞者而言可能有更深刻的体会吧,你怎么看你自己以及舞团的这10 年?

10年过得好快啊,感觉一下就到了这个阶段,快到措手不及。很多精彩的瞬间——比如2011年受邀参加美国舞蹈节,进行两个月的文化访问,非常纯粹地沉浸在舞蹈节的氛围当中,除了舞蹈还是舞蹈。那是一个很大的平台,帮我们打开了在整个北美洲的影响力。2012年登上了林肯艺术中心的舞台,当时整个纽约的舞蹈圈都来了,好像舞团忽然就让全世界知道了。后来去了伦敦的sadler’s wells,在这个舞台得到了整个欧洲的重视。从此我们的作品就接到了整个机构的委约,这就像得到了欧洲舞蹈剧场的通行证一样,展开了在整个欧洲的影响力。很突然很幸运,但也是在意料当中。2013年也第一次去了国家大剧院,从那以后几乎每年都会去国家大剧院演出。

前5年是一个很幸运和上升的阶段,这个发展节奏在全世界的舞团也是匪夷所思的。后5年围绕着舞团的作品不断地提炼、不断地研究身体运动训练系统,对待动律本身进行再创作,第九年的时候,终于总结了完整的训练体系“圆”运动体系。舞团现在发展了10位全职的现代舞者,包括行政和技术团队,整个舞团加起来有17个人。回想起来很迅速,其实有非常多的细节值得珍惜。

我并没有认为舞蹈的职业因为时间的流逝、因为离开青春之后变得虚弱无力,反而会更加饱满,并且借由我的经验、认知的提升,还在进步。我的身份在不断地丰富,变得更有弹性,不仅仅是身体的成长,身份和思考也开始变得更加丰富。我从一个纯粹的舞者,变成一个编舞,再过渡到与广大的大众、媒体,进行沟通、交流和传播。直到现在和更多的艺术行业的实践者进行对话和跨界。整个身份和我这人随着社会属性的变化,变得更开放、更融合、更打开、更自信。现在我们开始把舞台让渡给新的舞者,意义非凡,这是传承的力量。

q2

看了天桥剧场你们的即兴表演,本来觉得终于放松下来了,但是舞团的大家还是严谨的像是机器一样,这种严谨和严肃性,10 多年累积的吧,到现在你怎样看待舞蹈这件事情呢?

即兴舞蹈的放松并不是真正意义上的放纵,严谨地对待舞蹈运动的过程、严肃对待舞台,成为陶身体这个舞团的基因,这是10年养成的结果。我们一步一步扎扎实实地对待创作,珍惜过程,累积经验和智慧,不断地去聚合这个朴实的身体表达。不管是即兴的现场还是作品的现场,舞者都秉持着严谨理性的态度,我们每一年都是很扎实在排练厅里面寻找身体与这个世界的连接方式,开发思维实践身体,也是在积累经验。

舞蹈是一个劳作的艺术行业,没有任何捷径可走,这种纯粹、朴实的艺术行业是能稳定心智,一定要具备足够对舞蹈的热爱,才可以实现千锤百炼的身体表达。舞蹈过程中舞者是超越快乐的,所有的情感专注在那个瞬间的时候,人的生命力是不断的释放与收缩的,人的七情六欲可以在那个瞬间得到完全的融合。无论悲伤、快乐,所有的情感都是共在的,当无以名状时唯有手舞足蹈。对于这10年的快乐,更多的是生命价值的实现,你能感觉到与舞者之间是相互被需求的,就正如我的作品,我成就了舞者的身体,他们的身体呈现了我的思想。这是一个相互成全的过程。

q3

你们更替的新的舞者,找到了棍舞的继承者,这种新旧更迭的过程不是一蹴而就的吧。

棍舞,就像是精神图腾,指向的是所有的舞者,就这一点而言,找到了继承者是我们做舞团的心愿——传承。如果不是为了传承,我们就做个体的创作就好,借由接棍的10 年阶段,可以看到下一个10 年的展开,所有的努力和付出都是有回响的。真的能够等到这些真诚的舞者,他们都拥有一颗对舞蹈真挚的热爱的心。这都是非常好的循环,你并不是孤独的,舞蹈可以带给人温暖,我们是人与人相聚在一起的。

重3 棍舞

q4

10年过去了,有哪些事情是你一直都坚定的,并且践行的,有哪些被你舍弃了?

有一部分是我们作品的原创性,让所有的作品指向纯粹表达身体。所有作品再怎么创作,再怎么样思索,都是指向这个纯粹。“身体的纯粹性”是我所有数位系列都一以贯之的,都是在表达我们核心的价值观,就是独立精神。你的创作、你的思辨,包括与环境的对话,与人之间的关联,独立性是最重要的。首先你要独,真正与这个世界得有差别,要产生认知、要产生判断,然后你才能立。没有真正的对这个世界了解、对自身了解你是不可能站立的。在这过程中难免受干扰,不管是物质的干扰,还是各种信息或者是快捷的流行文化的干扰,如果可以保持你的独立性,你一定也可以排除掉这些干扰,更加地去相信自己所做的事情。这些年我们舍去了一些机会,机会可能是迅速、方便、来得快的,比如说物质上的一些诱惑,或者一些更好的平台。我们其实一开始就想得很清楚,这不是我们的目标,这不是我们的理想。我们也一直在做减法和割舍,段妮当时回来的时候也可以在美国或者欧洲继续生活下去。但是这不是我们想要的,我们还是想回到国内,我们的理想非常坚定。

q5

你觉得舞者是跟青春相关联的职业么?那么比如段妮,她的身体的发展方向是怎样的呢?舞蹈的趋势是不是更加多样性更加丰富?

舞者不仅是跟青春相关联的职业,因为所有的职业都跟青春相关联,舞者是跟生命相关联。不同年龄的舞者是用不同的经验思考方法来对待不同年龄段的身体。比如段妮,我觉得她的身体在这个阶段是趋向更广大的世界的。她再也没有必要向观众呈现20岁的身体那种激情澎湃,没有必要像30岁那样精准成熟,40岁的她综合前两者更加沉淀自己,让每一个发出的身体的过程,更有感知力,更细腻。

段妮40岁以后的身体是更加驶向个体的,她不必再藉由更多人的风格或者编舞的思考,来启发她的身体,她的身体已经完全的完整独立。将来我跟段妮的合作,会更多地从她的身体出发,去挖掘她身体的特别和不同。我并不认为舞蹈是所谓的青春饭啊,一定要在年轻的时候拼尽全力,然后到了一定的年纪就衰退了,衰败了,然后就退役了。我认为舞蹈是一辈子的艺术,当然可以成为职业,它在于每一个过程都在表达你生命的每一个阶段,它是与你的生命在一起,当然就像你的身体一样,从生到死与你陪伴一生的。

q6

是舞蹈缔造了你的生活方式吗?

是人,我遇见了真实诚挚的人,10年前我跟段妮、王好成立了舞团,到现在我们仍然在坚持最初的理想。

重3 chong 范西拍摄

重3/9 陶身体剧场十周年纪念演出

北京天桥艺术中心 | 大剧场

2018.11.24 / 25丨19:30

重3 / 9 这两部作品首次同台合演,寓意表达着陶身体创立十年来从开始到现在的艺术守望及对舞蹈艺术追求的未来期待。

舞团艺术总监陶冶表示:“这是我们继续向前的一次循环之行,也是再次发出从头来过的倔强宣言。希望支持原创艺术的朋友来到现场,发出您们的感想。”

评论区说说你这十年的变化,我们将抽出2位有缘人,各赠1张11月25日演出门票。

文 张娜

编辑 韩哈哈

摄影 范西

图片编辑 刘艺琳

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